Теми рефератів:
Головна

Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Ботаніка та сільське г-во
Будівництво
Бухгалтерський облік та аудит
Видавнича справа та поліграфія
Військова кафедра
Географія
Геологія
Держава і право
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Етика
Журналістика
Зарубіжна література
Інформатика
Історичні особистості
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Короткий зміст творів
Краєзнавство та етнографія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Логіка
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Менеджмент
Митна система
Мовознавство, філологія
Музика
Педагогіка
Політологія
Право, юриспруденція
Про Москву
Промисловість, виробництво
Психологія
Релігія і міфологія
Решта рефератів
Російська мова
Соціологія
Транспорт
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінанси
Хімія

Зворотній зв'язок

Реферат: Функціонування інструментально-інтонаційних засобів у сольному виконанні поліфонії на клавішних музичних інструментах


Категорія: Музика



Бабарика В. А., УО «БГАМ» (Республіка Білорусь, Мінськ) Лінеарність як загальна властивість поліфонічних фактур, що виражається в безперервності розгортання мелодійних ліній, їх горизонтальної інтонаційної спряженості, описується багатьма дослідниками. Інтонаційна специфіка сольно-інструментального виконання поліфонії походить з мелосной природи музики і полягає в горизонтальному процесуально-динамічному розгортанні в часі змісту музичної форми, супутньому підсумовуванні її вертикальних складових, - підсумковому синтезі інтонаційних пластів поліфонічної фактури в єдине интонируемого рух. Реалізована в умовах системи інструментально-інтонаційних засобів баянного виконавства поліфонія безумовно висловлює такий конструкт линеарной генералізації. Фахівці-практики зазначають у сольному виконанні поліфонії суб'єктивно і мимоволі реалізовується інструменталістом підсумовування інтонаційних пластів фактури і пов'язують цей процес з обмеженням можливостей одноразової свідомої диференціації пластів виконуваного поліфонічного твору. Л. Маккіннон, розглядаючи особливості виконання поліфонічної музики на фортепіано, декларує: «насправді <...> увагу швидко переключається від однієї партії до іншої, відзначаючи вступ голосів і диференціюючи їх звучність» [2, с. 82]. В. Власов внаслідок особливостей громкостно-динамічного підсумовування пластів виконуваної на баяні поліфонічної фактури позначив необхідність «виявлення одноголосной контрапунктической схеми» [1, с. 29], для того, щоб «звучання голосів» було «більш опуклим, а виконання всього твору - більш осмисленим» [там же, с. 33]. З вищеописаним корелює положення, висунуте А. Малінковской: «виявлення інтонаційних точок тяжіння - головне, що сприяє цілісності інтонування» [3, с. 162]. Розміряючи дану тезу з механіко-акустичної даністю баяна, що сприяє паралелізму громкостной динаміки виконуваної фактури, слід зазначити прямо пропорційне кількості голосів воспроизводимой на баяні поліфонії посилення ефекту сумарних crescendo і diminuendo, в результаті чого порушуються внутрішні інтонаційні зв'язку фактурних ліній, ширше - стилістика барочного сольно- інструментального багатоголосся [1], обумовлена ??виразними якостями інструментів тієї епохи [2]. Таким чином, для логічного та художньо цілісного виконання перекладень сольно-інструментальної поліфонії на баяні необхідно підтримку сталого сукупного громкостного рівня в межах фактурних розділів, які визначаються: а) цезурами в одному або декількох голосах, зміною кількісного складу голосів, б) появою якісно нових інтонаційних оборотів . Стійкість відтвореного на баяні громкостного рівня багатоголосся безпосередньо пов'язана із забезпеченням звукообразов компресії і моментами зміни напрямку руху хутра. Важливість формування останньої (филировка скорочуваних тривалостей фактурних голосів) обумовлена ??освітою не характерною для поліфонії цезури у всіх голосах. Артикуляція як упорядкування тимчасових інтервалів звучання видобутих тонів і пауз між ними (тобто штрихова система) є універсальним інструментально-інтонаційним засобом виконавства на клавішних музичних інструментах. Нижче системно представлені інструментально-інтонаційні засоби сольного виконавства на клавішних музичних інструментах (органі, клавесині, фортепіано та баяні-акордеоні), де в кожній групі порядковим номером визначено пріоритетність інструментально-інтонаційного кошти в забезпеченні інтонаційної виразності виконуваної музики: орган, клавесин: 1) артикуляція; 2) тембрових склад; фортепіано: 1) управління громкостной динамікою видобутих тонів (одновекторна филировка (згасання) через туше, ефект використання правої педалі), 2) артикуляція; баян (акордеон): 1) управління громкостной динамікою видобутих тонів (різновекторна филировка (посилення і згасання) через дії меховеденія), 2) артикуляція (штрихова система, що здійснюється за допомогою меховеденія і туше), 3) туше-филировка (управління незначною по градації різновекторною громкостной динамікою видобутих тонів за допомогою туше (при рівному забезпеченні компресії (дії меховеденія) із скороченням висоти підняття клавіатурного клапана відбувається незначне зменшення гучності і деяке зниження висоти извлекаемого тону); 4) тембрових склад. Характерною особливістю системи інструментально-інтонаційних засобів баянного виконавства є функціонування управління громкостной динамікою видобутих тонів через меховеденіе виключно як засоби підсумовування інтонаційних ліній відтвореного багатоголос...


Сторінка 1 из 2 | Наступна сторінка

Правий куточок