Теми рефератів:
Головна

Банківська справа
Безпека життєдіяльності
Біографії
Біологія
Ботаніка та сільське г-во
Будівництво
Бухгалтерський облік та аудит
Видавнича справа та поліграфія
Військова кафедра
Географія
Геологія
Держава і право
Екологія
Економіка
Економіко-математичне моделювання
Етика
Журналістика
Зарубіжна література
Інформатика
Історичні особистості
Історія
Історія техніки
Комунікації і зв'язок
Короткий зміст творів
Краєзнавство та етнографія
Кулінарія
Культура і мистецтво
Логіка
Маркетинг
Математика
Медицина, здоров'я
Менеджмент
Митна система
Мовознавство, філологія
Музика
Педагогіка
Політологія
Право, юриспруденція
Про Москву
Промисловість, виробництво
Психологія
Релігія і міфологія
Решта рефератів
Російська мова
Соціологія
Транспорт
Фізика
Фізкультура і спорт
Філософія
Фінанси
Хімія

Зворотній зв'язок

Реферат: Співвідношення художніх мотивів в «Маленьких трагедіях» і ліриці А.С. Пушкіна


Категорія: Російська мова



Манюхін М. С. Кожна з чотирьох трагедій, створених на початку переломного для Пушкіна етапу творчості (болдинская осінь), співвідноситься з одним з основних мотивів пушкінської лірики: «Скупий лицар» - з темою влади; «Кам'яний гість» - з темою любові; «Моцарт і Сальєрі» - з темою творчості (яка отримала своє конкретне ліричне втілення в темі поета і поезії); «Бенкет під час чуми» - з темою і мотивом бенкету. У свою чергу, самі трагедії, як було багаторазово простежено, представляють собою пушкінську філософію послеантічному історії Європи, де «Скупий лицар» відповідає Середньовіччя, «Кам'яний гість» - Ренесансу, «Моцарт і Сальєрі» - Просвіті, а « ; Бенкет під час чуми », не прив'язаний до конкретної епохи, узагальнює катастрофічний механізм їх зміни в мотиві« згубного бенкету »- так чи інакше явленого в кожній з трагедій. Цих проблем почасти стосуються: Винокур Г.О., Якубович Д.П., Благой Д.Д., Нусинов І.М., Грехнев В.А., Степанов Н.Л. та ін Таким чином, можна сказати, що в «Маленьких трагедіях» ключові мотиви пушкінської лірики в співвідношенні з «Маленькими трагедіями» здобули як драматичну, так і історичну логіку. Водночас драматургія кожної з «Маленьких трагедій» і драматургія переходу від однієї «трагедії-епохи» до іншої має глибоко ліричну основу. Як справедливо зазначає А.Г. Кузьміна, у всьому корпусі програмних творів Пушкіна 1830-х років «Маленькі трагедії» найбільш тісно пов'язані з лірикою. «Але ліризм маленьких трагедій виявляється і структуростворюючим моментом, як втілення задуму у притаманній твору ліричному стиховой формі викладу. Це ліризм зовнішній - монологів, гармонійно організованою композиції, пісенних вкраплень »[3]. Шлях ключових героїв «Маленьких трагедій» пронизаний каяттям і ностальгією. Гуан, під'їжджаючи до Антонієві монастиря, відчуває докори сумління щодо погубленої їм Інеза і таємно сумує про неї. У «Бенкеті під час чуми» пісні Мері і Вальсингама на чумному бенкеті об'єднує скорботу не тільки за померлими близьким, а й почуття провини перед ними. Герої лірично занурені у свій гріховне минуле. Це минуле, яке має історичний характер. Очевидна наскрізна спадкоємність обставин трьох «історичних» трагедій циклу. Герой кожної епохи - носій фундаментальної, по Пушкіну, для неї пристрасті (до золота, до жінки, до музики). Але зміст цієї пристрасті - в повторенні колишньої трагедії в новій формі. Барон, споглядаючи накопичене їм золото, уявляє і переживає заново всі гріхи і страждання, вчинені і перенесені через золота, від початку часів. Мрія Барона приходити після смерті в підвал «сторожових тінню» і охороняти від сина своє надбання збувається в «Кам'яному господарі»: посмертним приходом Командора; причому запрошує статую сам Гуан. Гуану доступні насолоди, про які мріяв Альбер. Любовний шлях Гуана веде його до виклику на новий поєдинок убитого колись Командора. Моцарт лірично повторює в музиці трагедію Гуана - «імпровізатора любовної пісні», здійснюючи спорідненість любові і «мелодії», заявлене в «Кам'яному господарі». Любов стає пам'яттю про епоху золота, музика - пам'яттю про епоху любові. У кожної трагедії неминучий вчинок після часу настільки ж неминуче стає «символом» минулого. Мотив може розумітися в літературознавстві в двох взаємопов'язаних значеннях. По-перше, мотив це стійке устремління людини (любов, воля до влади, прагнення до протиборства, страх смерті та ін); типове обставина, з яким він стикається в процесі досягнення мети; типова емоційна реакція на цю обставину; типова поведінка під впливом цієї емоції. Мотив - вихідний момент художньої творчості, сукупність ідей і почуттів поета, що шукають доступного думку оформлення, що визначають вибір самого матеріалу поетичного твору, і - завдяки єдності виразилося в них індивідуального або національного духу - повторюваних у творах одного поета, однієї епохи, одного нації і тим самим доступних виділенню та аналізу [4]. По-друге, мотив - літературний прийом розповіді про ці людських прагненнях і виникають у зв'язку з ними обставин. Мотив по-різному проявляється в прозі, ліриці і драмі. Однак ці прояви пов'язані між собою. У малій, ліричної формі це, як правило, безпосередня та нерозповсюдження форма відображення почуття чи бажання. Проза поширює дію ліричного мотиву в часі і просторі і пов'язує його розвиток з соціальними і навіть історичними обставинами. Стосовно до Пушкіну, дослідники не раз розглядали взаємозв'язок ліричного мотиву «смирен...


Сторінка 1 из 3 | Наступна сторінка

Правий куточок
загрузка...